杨宏辉是第一次来到这里，岁华轩的路子不是如今流行的金碧辉煌，而是走的低调内敛的路子，然而好东西自己会说话，很多东西一看就价值不菲。

　　现在地下展室当中还多了一个玉器小展厅，里边陈列着之前周至在北疆搞来的几套获奖玉器，以及在苏州玉雕公司定制的第一批成品。

　　“太漂亮了。”梁红看着陈列室里边一把汉剑就挪不开眼睛：“这是新的还是老的？”

　　“新的。”周至将柜子打开，从里边将剑取了出来：“你们可以抽开看看。”

　　这是苏州玉雕公司仿古雕刻女大师诸庆红的作品，当时周至和兽面腰扣，衔环椒图一起买下的一套汉剑玉装具。

　　这个东西在历史上是真正的存在过，只不过因为年代久远，除了玉装具和剑上的宝石，金银附件外，其余如剑条，缠绳，木漆剑鞘，都已经朽败，无复旧观。

　　剑鞘是木胎加苎推漆工艺，使用的是典型的荆楚漆器风格。

　　其后又在表面继续刷漆，从现在开始每刷一次还要伴随推光工艺，在经过九层漆工艺之后，漆层的高度与螺钿齐平，螺钿纹变得好像生长在剑鞘当中一样，整体变得光洁异常，剑鞘才算是制作完成。

　　先是制作出木胎，然后在木胎上用细麻布捆扎，再抹上用旧瓦，蚌壳灰，大漆制作而成的灰漆，刷到木胎之上，然后不停打磨到光滑，再一层层刷漆推光。

　　“好漂亮啊……”梁红将剑拔了出来，一手拿着剑鞘，一手拿着宝剑，反复端详，感觉脑海里的形容词变得异常匮乏了。

　　剑珌是安在剑鞘尾端的玉制品，流行于战国秦汉时期。战国剑珌直身、体圆、较厚，早期光素无纹，晚期出现了琢有兽面纹和卷云纹的剑珌。

　　汉代剑珌器形呈不规则的长方形或梯形，纹饰以螭纹为主，采用浮雕或透雕的技法雕琢，磨制细腻，抛光极好。

　　所有的工艺都是按照文物原型来的，剑鞘采用的是汉代的漆艺鼓座和螺钿漆艺铜镜工艺，缠绳是模仿的楚墓中残存的剑饰，最大程度地恢复出来玉具剑在古代应有的样子。

　　爱不释手一般是形容词，到了他这儿成了写实。

　　“还带《东宫旧事》记载：‘太子仪饰有玉具剑。’《史记·田叔列传》：‘将军欲取舍人中富给者，令具鞍马绛衣玉具剑，欲入奏之。’”

　　“甚至匈奴等少数民族都受此影响，《汉书·匈奴传》就有记载：‘单于正月朝天子甘泉宫，赐玉具剑’。”

　　“其实玉装是不存在实战价值的，它主要是礼仪之用。”周至解释道：“在剑柄与剑鞘上镶嵌的玉饰，我们称之为玉剑饰；饰玉的剑，在古籍中则称作玉具剑。”

　　“这个风气直到东汉都还在，光武帝曾经赏赐大将冯异乘舆和七尺玉具剑，剑上面的花纹就是凤纹，命他前往讨伐暴乱三辅的赤眉军。”

　　剑格是镶嵌于剑柄与剑身交接处的玉质饰物，正视略成长方形，中部逐渐凸起一脊，侧视为菱形断面，穿孔有长方形、椭圆形和菱形。